今回の上演、わたしにとっては、なんといっても元帥夫人役のアンネッテ・ダッシュの気品がすべてでした。このオペラ、まさにオペラそのもののパロディですらあるのですが、それを最後にまとめるのが、「すべてに終りがある」ことを知ってしまった元帥夫人の高貴。この「マリー・テレーズ」の美しさこそ、この作品のすべてです（それについて、昔、カルロス・クライバーについてのテクストのなかで書いたことがありますね、『光のオペラ』の冒頭テクストでした）。そして、アンネッテ・ダッシュの姿のなかに、その声のなかには、たしかにその気品がありましたね。感動しました。最後の三重唱、泣けました。それこそが、われわれに届けられた「銀の薔薇」。とんでもない虚構ですが、それが、ほんとうに香しく匂い立つ、それこそオペラの贅沢なんですね。
　サッシャ・ゲッツエルの指揮も、遠近法を巧みに使ったジョナサン・ミラーの演出もよかったです。日本人歌手のなかでは、妻屋秀和のオックス男爵が力のある好演でした。

　このシーズン、コロナ禍や海外の戦争など暗い重苦しい世界状況のなかで、なぜか、オペラに一筋の一瞬の「希望」を見出そうとしたのかもしれませんね。
　そういう自分をゆるします。（だって、それ以外に、とくに趣味も娯楽もなにもない人生おくってきているんだから・・・ただ一本の「銀の薔薇」！と、これは言い訳かな？）