どの段もよかったけど、やはりわたしには、「沼津の段」の「後」がよかったですね。今風に言うなら、「子ゆえの闇も二道に分けて命を塵芥」、ダブルバインドをみずから命を捨てることで引き受けるという劇（ドラマ）。竹本千歳大夫の浄瑠璃と豊澤富助の三味線に心を振るわせました。しかし、近松半二のとても混みいった複雑な１０段のドラマ構成から、６段目と９段目を抜き出して上演するわけですから、もちろんその意図はわかるのですが、なかなか追っていくのが難しいところもありますね。複雑な大きな運命の絡みが、ひとつの特異なモーメントに凝縮される、親子兄弟というようなもっとも根本的な関係が、人生でただ一瞬一時、それとして当事者に認識される、しかもひとりの「死」と引き換えに。
　ずいぶん誇張されているようにも思われますが、わたしは、むしろこちらのほうが「真実」である、と認識しますね。一瞬のモーメント、その特異性のうちにこそ、真理がその影を落すと。時間が連続だとしたら（そうではないと思っているのですが）、そこに非時間が点る！・・・あっ、なにか思考が暴走してますね・・・ともかくあのときに背後から届いた胡弓の響きが忘れられません。