そうだ、確かに『秘法１７番』こそが、わたしが求めるような「夜」への真正な案内書というべきだ。そのことにようやく思い至るとは。わたしが勝手にブルトン４部作（『ナジャ』、『通底器』、『狂気の愛』、そして『秘法１７番』）と呼んでいるサイクルの最後の書。これこそ、いまのわたしにとっての「親鍵」のようなものかもしれない。時代は、第二次世界大戦の終り（パリ解放の直後）であった。そして、いま、われわれは、なにかそれに匹敵するかもしれないような災厄の「前夜」にいるという感覚。決定的に違い、決定的に同じ。だが、きっと、この夜、「まったき魔法の夜」の扉ないし窓が開くためには、それがブルトンの運命であり、使命でもあるのだが、ひとりの女性が出現することが必要であった。メリュジーヌ、そのような蛇の、龍の尾をもつ、「こどもである女」！
　だが、同時に、「運命がお前をわたしに出会わせたとき」、そう、この夜の「窓が開かれたのはわたしの中でなのだということができる」とブルトンははっきり言っている。
　そうだよね、誰かが開けるのだよね、扉を。その「誰か」が、どのような存在であるのかは、予断はゆるされない。「女」ではあるが、人間の女であるとはかぎらない。一羽の鳥、妖精、ひとりのシビラ、一頭の鹿、一本の樹木、一個の影、天使、きらめく青い光．．．．．
　「夜よ！　おまえは・・・」と二人称で呼びかけて、．．．そこで頓挫する。このコトバでは、呼びかけを完遂することができないように感じられる。そのための「靭さ」が決定的に欠けている。それとも、それは、ただわたしの脆弱さにすぎないのだろうか。