イメージ研究の再構築 / reconstruction, Religion, State

関連文献

※以下の書誌は「イメージ研究の再構築」が、あくまで関連する授業やイベントの参考となるよう作成したものです。したがって網羅的ではありませんのでご承知おきください。

2009年度秋学期　大学院三浦ゼミ 基本文献

［メタ・イメージ］

  • André Chastel, « Le tableau dans le tableau », in id., Fables, Formes, Figures, Paris, Flammarion, 1978, pp. 75-98.（翻訳：アンドレ・シャステル「絵の中の絵」『西洋美術研究』第3号）
  • Pierre Georgel et Anne-Marie Lecoq, La peinture dans la peinture, Paris, Adam Biro, 1987.（書評：『西洋美術研究』第3号）
  • Victor I. Stoichita, L’Instauration du tableau. Métapeinture à l’aube des Temps moderne, Paris, 1993; rééd., Genève, 1999. (The Self-Aware Image: An Insight into Early Modern Meta-Painting, Cambridge-New York-Melbourne, 1997)（翻訳：ヴィクトル・I・ストイキツァ『絵画の自意識』岡田温司・松原知生訳、ありな書房、2001年、書評：『西洋美術研究』第3号）


［パレルゴン］

  • Meyer Schapiro, “On Some Problems in the Semiotics of Visual Art: Field and Vehicle in Image-Signs,” in Simiolus, 3 (1969), pp. 223–242 (repr. in Theory and Pholosophy of Art: Style, Artist, and Society, Selected Papers IV, New York, 1994, pp. 1–32 [« Sur quelques problèmes de sémiotique de l'art visuel: champ et véhicule dans les signes iconiques », trans. by Jean-Claude Lebensztejn, in Critique, septembre 1973, pp. 843–866, repr. in Style, artiste et société, Paris, 1982, pp. 7-34].
  • Daniel Arasse, Le Détail. Pour une histoire rapprochée de la peinture, Paris, Flammarion, 1992.（書評：『西洋美術研究』第9号）
  • Jean-Claude Lebensztejn, Annexes — de l’oeuvre d’art, Bruxelles, La Part de l’Œil, 1999.（書評：『西洋美術研究』第9号）


［ジェネティック］

  • Dario Gamboni, Potential images: ambiguity and indeterminacy in modern art, London, Reaktion, 2002.（翻訳：ダリオ・ガンボーニ『潜在的イメージ』藤原貞朗訳、三元社、2007年）
  • Victor I. Stoichita, A Short History of Shadows, London, Reaktion, 1997. (Brève histoire de l'ombre, Genève, 2000) （翻訳：ヴィクトル・I・ストイキツァ『影の歴史』岡田温司・西田兼訳、平凡社、2009年)
  • Georges Didi-Huberman, La ressemblance par contact. Archéologie, anachronisme et modernité, Paris, Les Editions de Minuit, 2008.


［イメージとエクリチュール］

  • Meyer Schapiro, Words, Script, and Pictures: Semiotics of Visual Language, New York, George Braziller, 1996.（書評：『西洋美術研究』第1号）



マイヤー・シャピロ　Meyer Schapiro (1904-1996) :

  • Vincent Van Gogh, New York: Abrams, 1950
  • Paul Cézanne, New York: Abrams, 1952
  • The Parma Ildefonsus: A Romanesque Illuminated Manuscript from Cluny and Related Works, New York: The College Art Association of America in conjunction with The Art Bulletin, 1964
  • Romanesque Art, Selected Papers vol. I, New York, George Braziller, 1977.
  • Modern Art - 19th and 20th Centuries, Selected Papers vol. II, New York: George Braziller, 1978.
  • Late antique, Early Christian and Medieval Art, Selected Papers III, New York: George Braziller, 1979.
  • Theory and Philosophy of Art: Style, Artist, and Society, Selected Papers vol. IV, New York: George Braziller, 1994. [Trad. fr.: Style, artiste et société, Paris: Gallimard, 1982].
  • The Sculpture of Moissac, New York: George Braziller, 1985
  • Mondrian: On the Humanity of Abstract Painting, New York: George Braziller, 1995.
  • Words, Script, and Pictures: Semiotics of Visual Language, New York: George Braziller, 1996.
  • Impressionism: Reflections and Perceptions, New York: George Braziller, 1997.
  • World View in Painting—Art and Society, Selected Papers vol. V, New York: George Braziller, 1999.
  • The Unity of Picasso’s Art, New York: George Braziller, 2000.
  • The Language of Forms: Lectures on Insular Manuscript Art, foreword by Charles E. Pierce, Jr., introduction by Jane E. Rosenthal, New York: Pierpont Morgan Library, 2005.
  • Romanesque Architectural Sculpture, edited with an introduction by Linda Seidel, Chicago: University of Chicago Press, 2006.
  • Meyer Schapiro Abroad: Letters to Lillian and Travel Notebooks, edited by Daniel Esterman, foreword by Thomas Crow and essay by Hubert Damisch, Los Angeles: Getty Research Institute, 2009.



UTCPレクチャ―｜ダリオ・ガンボーニ「疑念と寓意——ルドンとゴーギャンに関する新視点」｜関連書誌

  • Daniel Arasse, Le détail. Pour une histoire rapprochée de la peinture, Paris, 1992.
  • L’effet Arcimboldo. Les transformations du visage au seizième et au vingtième siècle, Venise, Palazzo Grassi, Paris, 1987.
  • Jurgis Baltrušaitis, Anamorphoses ou magie artificielle des effets merveilleux (Paris, 1969; version révisée et augmentée: Anamorphoses ou Thaumaturgus opticus (Les perspectives dépravées), II, Paris, 1996, 1e éd. 1984). ユルギス・バルトルシャイティス著、高山宏訳、『アナモルフォーズ、光学魔術』、国書刊行会、1992年。
  • Stephen Bann, “The Rock and the Cloud”, in John Beard, “Adraga”, Australia Council for the Arts, 1995.
  • Anna Bentkowska, “Anthropomorphic Landscapes in 16th- and 17th-century Western Art. A Question of Attribution and Interpretation”, Biuletyn Historii Sztuki, LIX/1–2, 1997, pp. 69–91.
  • Christoph Bode, Ästhetik der Ambiguität. Zu Funktion und Bedeutung von Mehrdeutigkeit in der Literatur der Moderne, Tübingen, 1988.
  • Filiz Eda Burhan, “Vision and Visionaries: 19th-Century Psychological Theory, the Occult Sciences, and the Formation of the Symbolist Aesthetic in France.” Ph.D. dissertation, Princeton University, 1979.
  • André Chastel, La grottesque. Essai sur l’”ornement sans nom”, Paris, 1988.
  • André Chervel, “Le débat sur l’arbitraire du signe au XIXe siècle”, Romantisme, no 23, 1979, pp. 3–33.
  • Anne-Marie Christin, “L’éloquence du lieu, réflexions sur les fonctions discursives de l’intervalle”, in Le langage et ses au-delà. Actualité et virtualité dans les rapports entre le verbe, l’image et le son, éd. Paul Joret et Aline Remael (Studies in Comparative Literature, 17), 1998, pp. 59–68.
  • Jonathan Crary, Suspensions of Perception: Attention, Spectacle, and Modern Culture, Cambridge, MA and London, 1999. ジョナサン・クレーリー著、岡田温司監訳、『知覚の宙吊り：注意、スペクタクル、近代文化』、平凡社、2005年。
  • Georges Didi-Huberman, Fra Angelico. Dissemblance et figuration (Paris, 1995; 1e éd. 1990). ジョルジュ・ディディ＝ユベルマン著、寺田光徳・平岡洋子訳、『フラ・アンジェリコ、神秘神学と絵画表現』、平凡社、2001年。
  • James Elkins, Why Are Our Pictures Puzzles? On the Modern Origins of Pictorial Complexity, New York and London, 1999.
  • Henri F. Ellenberger, Histoire de la découverte de l’inconscient, trad. Joseph Feisthauer (Paris, 1994; éd. or. 1970). アンリ・エレンベルガー著、木村敏・中井久夫訳、『無意識の発見、力動精神医学発達史』全二巻、弘文堂、1980年。
  • William Empson, Seven Types of Ambiguity (Edinbourg, 1947; 1e éd. 1930). ウィリアム･エンプソン著、岩崎宗治訳『曖昧の七つの型』（上）（下）、岩波文庫、2006年。
  • Sidney Geist, Interpreting Cézanne, Cambridge, 1988. シドニー･ガイスト著、浅野春男訳、『セザンヌ解釈』、スカイドア、1996年。
  • Carlo Ginzburg, “Signes, traces, pistes. Racines d’un paradigme de l’indice”, Le Débat, novembre 1980, pp. 3-44.
  • Groupe μ (Francis Edeline, Jean-Marie Klinkenberg, Philippe Minguet), Traité du signe visuel. Pour une rhétorique de l’image, Paris, 1992.
  • Stefanie Heraeus, Traumvorstellung und Bildidee. Surreale Strategien in der französischen Graphik des 19. Jahrhunderts, Berlin, 1998.
  • Klaus Herding, Freuds “Leonardo”. Eine Auseinandersetzung mit psychoanalytischen Theorien der Gegenwart, München, 1998.
  • H. W. Janson, “Chance Images”, in Philip P. Wiener, éd., Dictionary of the History of Ideas: Studies of Selected Pivotal Ideas (New York, 1973), vol. I, pp. 340-53. Ｈ・W・ジャンソン・J・ビアウォストツキ著、西野嘉章・松枝到訳『イコノゲネシス : イメージからイコンへ』、平凡社、1987年。
  • Michel Jeanneret, Perpetuum mobile. Métamorphoses des corps et des œuvres, de Vinci à Montaigne, Paris, 1997.
  • Philippe Junod, “Du ‘componimento inculto’ à l’œil sauvage”, in Die Unvermeidlichkeit der Bilder, ed. Gerhardt von Graeveniz, Stefan Rieger und Felix Thürlemann, Tübingen, 2001, pp. 133–146.
  • Richard Kendall, “‘A little mystery, some vagueness, some fantasy...’: Degas’ Anthropomorphic Landscapes”, Apollo, 139, 1994, pp. 39–45.
  • Ernst Kris, Psychoanalytical Explorations in Art (New York, 1964; 1e éd. 1952). エルンスト・クリス著、馬場礼子訳、『芸術の精神分析的研究』(現代精神分析双書 第1期 第20巻)、岩崎学術出版社、1976年。
  • Charles Lachman, “’The Image Made by Chance’ in China and the West: Ink Wang Meets Jackson Pollock’s Mother”, The Art Bulletin, LXXIV/3, 1992, pp. 499–510.
  • Bruno Latour et Peter Weibel, éd., Iconoclash: Beyond the Image Wars in Science, Religion, and Art, cat. expo. (Karlsruhe, ZKM-Center for Art and Media), Cambridge, Mass.,and London, 2002.
  • Philippe Morel, Les grotesques. Les figures de l’imaginaire dans la peinture italienne de la fin de la Renaissance, Paris, 1997.
  • Karl Möseneder, “Blickende Dinge. Anthropomorphes bei Albrecht Dürer”, Pantheon, XLIV, 1986, pp. 15-23.
  • The Spiritual in Art: Abstract Painting 1890–1985, cat. expo., Los Angeles County Museum of Art, etc., New York, London and Paris, 1986.
  • James Trilling, “Modernism and the Rejection of Ornament: The Revolution That Never Happened”, Common Knowledge, III/2, 1994, pp. 79–110.
  • Jean-Didier Urbain, “La crypto-image — ou les ruses de la communication figurative”, Degrés, no 69–70, printemps–été 1992, pp. 3–15.
  • Richard Wollheim, Painting as an Art, Princeton, 1987.



UTCPレクチャ―｜ジャン＝クロード・レーベンシュテイン「絵画の作法（デコールム）と〈最後の審判〉」｜関連略書誌

    ◎ミケランジェロ一般および「最後の審判」
    • シャルル・ド・トルナイ『ミケランジェロ：芸術と思想』人文書院、1982
    • アンソニー・ヒューズ『ミケランジェロ」東京、岩波書店、2001
    • ピエルルイージ・デ・ヴェッキ『ミケランジェロ」西村書店、2009
    • D・レディグ・カムポス『ミケランジェロ最終審判』筑摩書房、1976
    • ロス・キング『システィナ礼拝堂とミケランジェロ』東京書籍、2004
    • アンドレ・シャステル解説『ミケランジェロ・ヴァティカン壁画』2、『システィナ礼拝堂：最後の審判：パオリーナ礼拝堂：聖パウロの回心・聖ペテロの磔刑』講談社、1980
    • Anne Leader, “Michelangelo’s Last Judgment: The Culmination of Papal Propaganda in the Sistine Chapel,” Studies in Iconography 27 (2006): pp. 103–156.
    • Marcia B. Hall, “Michelangelo’s Last Judgment: Resurrection of the Body and Predestination, in The Art Bulletin 58 (1976): pp. 85–92.
    • ——, ed., Michelangelo’s Last Judgment, Cambridge: Cambridge University Press, 2005.
    • Valerie Shrimplin, Sun Symbolism and Cosmology in Michelangelo’s “Last Judgment,” Kirksville: Truman State University Press, 2000.
    • Bernadine Barnes, Michelangelo’s Last Judgment: the Renaissance Response, Berkeley: California University Press, 1998.
    • ——, “Metaphorical Painting: Michelangelo, Dante, and the ‘Last Judgment’,” The Art Bulletin 77 (1995): pp. 65–81.
    • Jack M. Greenstein, “‘How Glorious the Second Coming of Christ’: Michelangelo’s Last Judgment and the Transfiguration,” Artibus et historiae 10, no. 20 (1989): pp. 33–57.
    • John W. Dixon, “Michelangelo’s ‘Last Judgment’: Drama of Judgment or Drama of Redemption?,” Studies in Iconography 9 (1983): pp. 67–97.
    • Marco Bussagli, “‘Novità sul "Giudizio universale’ di Michelangelo: il segno del peccato,” Art e dossier 19, no. 202 (2004): pp. 6–11.
    • ——, “Il ‘Giudizio universale’ di Michelangelo: faccia a faccia con Dio,” Art e dossier 13, no. 133 (1998): pp. 26–30.
    • Fabrizio Mancinelli, Gianluigi Colalucci, Nazzareno Gabrielli, Michelangelo: il Giudizio Universale, Firenze: Giunti, 1994.
    • Romeo De Maio, “Censure e prime manomissioni del Giudizio di Michelangelo,” in Michelangelo: la Cappella Sistina. Novara: Istituto Geografico De Agostini, 1994.


    ◎ピエトロ・アレティーノのミケランジェロ批判とデコールムについて
    • 岡田温司「ヴァザーリ晩年、「マニエラ」と「刷新（リフォルマ）」の狭間――《聖母を描く福音書記者聖ルカ》を中心に」『岡山大学教養部紀要』25、1989/02、pp. 49–82.
    • Bernadine Barnes, “Aretino, the Public, and the Censorship of Michelangelo’s Last Judgment,” in Suspended License: Censorship and the Visual Arts, ed. Elizabeth C. Childs, Seattle: University of Washington Press, 1997, pp. 59–84.


    ◎ミケランジェロの書簡の翻訳
    • 三輪福松「芸術家の手紙――3 ミケランジェロ」『三彩』241、1969/03、pp. 56–59.
    • 同「4」『三彩」243、1969/04, pp. 34–37.
    • アスカニオ・コンディヴィ『ミケランジェロ伝：付ミケランジェロの詩と手紙』岩崎美術社、1986.


    ◎デコールムについて
    • Philipp P. Fehl, Decorum and Wit: The Poetry of Venetian Painting, Wien: IRSA, 1992.


    ◎ヴェロネーゼと検閲とデコールム
    • Richard Cocke, “Venice, Decorum and Veronese,” in Nuovi studi su Paolo Veronese, a cura di Massimo Gemin, Venezia: Arsenale, 1990, pp. 241–255.
    • Philip P. Fehl, “Veronese and the Inquisition, a Study of the Subject Matter of the So-called ‘Feast in the House of Levi’,” Gazette des beaus-arts, no. 103 (1961): pp. 325–354.
    • ——, “Veronese’s Decorum: Notes on the Marriage at Cana,” in Art, the Ape of Nature, New York: H. N. Abrams, 1981, pp. 341–365.
    • ——, “Inquisition and Metamorphosis: Paolo Veronese and the ‘Ultima Cena’ of 1573,” in Racar 16, 1989, pp. 43–48.
    • ——, “Veronese and the Inquisition: The Geopolitical Context,” in Suspended License: Censorship and the Visual Arts, ed. Elizabeth C. Childs, Seattle: University of Washington Press, 1997, pp. 85–124.



UTCPレクチャ―｜ギ･コジュヴァル「ヴュイヤールの《公園》と象徴主義」｜関連略書誌

    1. コジュヴァル氏の著書
      • Édouard Vuillard : le regard innombrable. Catalogue critique des peintures et des pastels, Milan, Skira ; Paris, Seuil / Institut Wildenstein, 3 vols., 2003, en collaboration avec Antoine Salomon.
      • Histoire du Musée des monuments français : la logique de l’inaltérable, Paris, Musée des monuments français, 1993.
      • Vuillard : le temps retrouvé, Paris, Gallimard, coll. « Découverte », 1993.
      • Bonnard, Paris, Hazan, coll. « Les chefs-d’œuvre », 1993.（『ボナール』 村上博哉訳、 岩波書店、シリーズ「岩波世界の巨匠」1994年）
      • Les Années post-impressionnistes, Paris, Nouvelles éditions françaises, 1986.

    2. コジュヴァル氏が監修を務めた展覧会
      • 『オルセー美術館展2010――ポスト印象派』国立新美術館（東京）2009-2011年（オーストラリア国立美術館［キャンベラ］、デ・ヤング美術館［サンフランシスコ］を巡回）
      • Les Enfants du Paradis : théâtre et peinture au XIXe siècle, Marseille, Musée des Beaux-Arts ; Tronte et Rovereto, Museo di arte moderna e contemporanea, 2009–2010.
      • Maurice Denis 1870–1943, Paris, Musée d’Orsay ; Montréal, Musée des beaux-arts; Rovereto, Museo di arte moderna e contemporanea, 2006–2007.
      • Walt Disney, Paris, Galeries nationales du Grand Palais, 2006.
      • Girodet, Paris, Musée du Louvre ; New York, Metropolitan Museum of Art ; Chicago, Chicago Art Institute, 2006, commissaire avec Sylvain Bellenger.
      • Design et Avant-Garde en Italie, Montréal, Musée des beaux-arts ; Trento, Museo d’arte moderna di Rovereto, 2006, co-commissaire avec Giampiero Bosoni.
      • Sous le soleil exactement : le paysage en Provence du classicisme à la modernité, 1750–1920, Marseille, Musée des beaux-arts; Montréal, Musée des beaux-arts, 2005, commissaire avec Marie-Paule Vial.
      • Édouard Vuillard, maître du postimpressionnisme , Washington, National Gallery of Art ; Londres, Royal Academy of Arts ; Paris, Galeries nationales du Grand Palais ; Montréal, Musée des beaux-arts, 2003–2004.
      • Picasso érotique, Paris, Galerie nationale du Jeu de paume ; Montréal, Musée des beaux-arts ; Barcelona, Museu Picasso, 2001–2002, commissaires avec Géard Régnier et al.
      • Hitchcock et l’art, Montréal, Musée des beaux-arts ; Paris, Centre Georges Pompidou, 2000, commissaire avec Dominique Païni.
      • Triomphe du baroque : l’architecture en Europe, 1600–1750, Washington, National Gallery of Art ; Venise, Palazzo Grassi; Montréal, Musée des beaux-arts, 1999–2000, commissaire avec Henry A Millon.
      • Les Temps nabis, Florence, Parazzo Corsini; Montréal, Musée des beaux-arts, 1998.
      • Les Années 30 : l’architecture et les arts de l’espace entre industrie et nostalgie, Paris, Musée national des monuments français, 1997, commissaire avec Jean-Louis Cohen.
      • Paradis perdus : l’Europe symboliste, Montréal, Musée des beaux-arts, 1995, commissaire avec Jean Clair.
      • Architecture de la Renaissance italienne, Venise, Palazzo Grassi ; Paris, Musée national des monuments français, 1995, commissaire avec Henry A. Millon.
      • Maurice Denis, Lyon, Musée des Beaux-Arts ; Cologne, Wallraf-Richartz Museum ; Liverpool, Walker Art Gallery ; Amsterdam, Van Gogh Museum, 1994–1995, commissaire général avec Claire Denis
      • Vuillard, Lyon, Musée des Beaux-Arts ; Barcelone, Fondació Caixa de Pensions ; Nantes, Musée des Beaux-Arts, 1990, commissaire avec Ann Dumas.
      • Triomphe et mort du héros : la peinture d’histoire en Europe, Lyon, Musée des Beaux-Arts, 1988, commissaire avec Ekkehard Mai.
      • From Courbet to Cézanne: A New 19th Century, Brooklyn Museum; Dallas Museum of Art, 1986.
      • Debussy e il simbolismo, Rome, Villa Médici, 1984, comissaire avec François Lesure.


      UTCPレクチャ―｜イヴ゠アラン･ボワ｢〈似て非なるもの〉を思考する――疑似形態学の魅惑と危険｣｜関連文献

      • Ariès, Philippe. L’homme devant la mort (Paris: Seuil, 1977).〔フィリップ･アリエス『死を前にした人間』成瀬駒男訳、みすず書房、1990年〕
      • Barthes, Roland. “La mode et les sciences humaines” (1966), reprinted in Œuvres complètes 2: 1966–1973, ed. Eric Marty (Paris: Seuil, 1994), 121–125.〔ロラン･バルト｢モードと人文科学｣『ロラン･バルト著作集6　テクスト理論の愉しみ　1965–1970』野村正人訳、石井美子監修、みすず書房、2006年〕
      • Benjamin, Walter. “Über das mimetische Vermögen” (1933), in Gesammelte Schriften II.1: Werkausgabe 4, ed. Rolf Tiedemann and Hermann Schweppenhäuser (Frankfurt a.M.: Suhrkamp, 1980).〔ヴァルター･ベンヤミン｢模倣の能力について｣内村博信訳『ベンヤミン･コレクション2　エッセイの思想』浅井健二郎編訳、ちくま学芸文庫、1996年、75–81頁〕
      • Bolloch, Joëlle. Le dernier portrait, exh. cat. (Paris: Réunion des Musées Nationaux, 2002).
      • Caillois, Roger. “Reconnaissance à Mendeleïev,” in Cases d’un échiquier (Paris: Gallimard, 1970).
      • Clifford, James. “Histories of the Tribal and the Modern,” in The Predicament of Culture: Twentieth Century Ethnography, Literature and Art (Cambridge, MA: Harvard University Press, 1988), 189–214.〔ジェイムズ･クリフォード｢部族的なものと近代的なものの歴史｣『文化の窮状――二十世紀の民族誌、文学、芸術』太田好信・慶田勝彦・清水展・浜本満・古谷嘉章・星埜守之訳、人文書院、2003年〕
      • Krauss, Rosalind E., “LeWitt in Progress,” in The Originality of the Avant-Garde and Other Modernist Myths (Cambridge, MA: MIT Press, 1985), 244-258.〔ロザリンド･クラウス｢ルウィット･イン･プログレス｣『オリジナリティと反復――ロザリンド･クラウス美術評論集』小西信之訳、リブロポート、1994年〕
      • Lévi-Strauss, Claude. “Le dédoublement de la représentation dans les arts de l’Asie et de l’Amérique” (1944), reprinted in Anthropologie structurale (Paris: Plon, 1958).〔クロード･レヴィ･ストロース｢アジアとアメリカの芸術における図像表現の分割性｣『構造人類学』荒川幾男・生松敬三・川田順造・佐々木明・田島節夫訳、みすず書房、1972年〕
      • LeWitt, Sol. “Comments on an Advertisement Published in Flash Art, April 1973,” originally published in Flash Art (June 1973), reprinted in the exhibition catalogue Sol LeWitt (New York: Museum of Modern Art, 1978), 174.
      • Ogden, Blair. “Benjamin, Wittgenstein, and Philosophical Anthropology: A Reevaluation of the Mimetic Faculty,” Grey Room, no. 39 (Spring 2010): 56–73.
      • Panofsky, Erwin. Studies in Iconology: Humanistic Themes in the Art of the Renaissance (1939; New York: Harper & Row, 1972).〔エルヴィン･パノフスキー『イコノロジー研究――ルネサンス美術における人文主義の諸テーマ』浅野徹・塚田孝雄・福部信敏・阿天坊耀・永沢峻訳、上下2巻、ちくま学芸文庫、2002年〕
      • ——. Renaissance and Renascences in Western Art (1960; New York: Harper & Row, 1969).〔アーウィン･パノフスキー『ルネサンスの春』新装版、中森義宗・清水忠訳、新思索社、2006年〕
      • ——. Tomb Sculpture: Four Lectures on Its Changing Aspects from Ancient Egypt to Bernini (New York: Harry N. Abrams, 1964).〔エルウィン･パノフスキー『墓の彫刻――死に立ち向かった精神の様態』若桑みどり・森雅彦・森田義之訳、哲学書房、1996年〕
      • Pigler, A. “Portraying the Dead,” in Actae Historiae Artium Academiaie Scientiarum Hungaricae 4 (Budapest, 1956), 1–75.
      • Rubin, William, ed. “Primitivism” in 20th Century Art: Affinity of the Tribal and the Modern, 2 vols. (New York: The Museum of Modern Art, 1984).〔『20世紀美術におけるプリミティヴィズム――｢部族的｣なるものと｢モダン｣なるものとの親縁性』ウィリアム・ルービン編、吉田憲司・圀府寺司・小川勝・真島一郎日本語版監修、小林留美・長谷川祐子・内海涼子他訳、全2巻、淡交社、1995年〕
      • Saussure, Ferdinand de. Cours de linguistique générale, ed. Tullio de Mauro (Paris: Payot, 1972).〔フェルディナン･ド･ソシュール『一般言語学講義』小林英夫訳、岩波書店、1972年〕
      • ——. Premier cours de linguistique générale (1907) d’après les cahiers d’Albert Riedlinger, ed. and trans. Eisuke Komatsu and George Wolf (Oxford: Pergamon, 1996).〔フェルディナン･ド･ソシュール『一般言語学第一回講義　リードランジェによる講義記録　1907年』小松英輔編、相原奈津江・秋津伶訳、エディット･パルク、2008年〕
      • Spengler, Oswald. Der Untergang des Abendlandes: Umrisse einer Morphologie der Weltgeschichte. 2 vols. 1918.〔O･シュペングラー『西洋の没落――世界史の形態学の素描』定本版、村松正俊訳、全2巻、五月書房、2001年〕


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